CHUNZHI®||每日一品鉴——釉中彩vs釉下彩vs釉上彩

釉中彩 vs釉下彩vs釉 上彩

前几期，我们分别介绍了集中不同的上色工艺

如釉上珐琅、粉彩，

釉下青花，

釉中彩则是在烤制好釉面的瓷器之上彩色矿料绘上彩色图样，经800°c-900°c烤干，

最后再于表面喷上薄釉高温烧成；

今天，让我们将这三种工艺进行比较，

使我们的瓷器爱好者认识到三者间的区别后

更好的鉴别、欣赏精妙的瓷器

发展历史 

（本期着重于釉中彩历史简介，釉下及釉上详见往期噢！）

尽管《 中国古陶瓷图典 》没有把“釉中彩”同“釉上彩”、“釉下彩”、“釉上、釉下双层彩”并列成类，但实际上已经承认“釉中彩”的存在事实并且使用了 “釉中彩”这个概念。书中关于褐彩、褐绿彩和白釉绿彩的条目中，分别介绍了唐代四川邛崃窑和湖南长沙窑的“釉中褐彩”、“釉中褐绿彩”、和“釉中绿彩”等特色品种。

这就说明“釉中彩”这类彩瓷 早在唐代已经创烧成功，成为正式的产品。

景德镇，釉中彩技术已被广泛掌握和使用，并且各种色彩的颜料都能用作釉中彩绘。由于彩料熔入釉后能够产生较强的晕散，不同颜色也能互相交融，非常类似水墨彩料在宣纸上的效果，于是陶艺家们用釉中彩技术绘制国画作品，达到令人叫绝的效果。

据说釉中彩之所以时兴有两个原因 ：一是迎合人们对釉上彩料可能产生污染，而釉中彩不会污染的心理。二是制作工艺并不复杂，生胎釉上绘彩后再薄薄喷上一层面釉，然后一次烧成。之所以绘彩后喷层薄釉，一是怕彩料不能完全沉入釉中，三是使器物表面更加光平。巧合的是，这种釉中彩又回到了康熙名品“豇豆红”的制作方法，不能不说是一种历史的“回转”。

而当今 淳之当代官窑瓷，探索并吸取 前人经验，立足景德镇高岭土为瓷坯，采用上等珐琅彩料，结合当代画工精湛技艺  ，

古法制瓷，以不变的匠人精神为  探索  当代瓷文化  发展  道路出一份力。

千变万化的彩矿颜料

纹饰图样

“ 三阳开泰 ”、“ 吉庆有余 ”、“ 丹凤朝阳”、“ 太平有象 ”、“ 仙山琼阁 ”、“博古九鼎”。

锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。

清乾隆各种釉彩大瓶，清 乾隆 年间 景德镇 御窑烧造，现藏 北京故宫博物院 。

清乾隆各种釉彩大瓶高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。  洗口，长颈，瓜棱鼓腹，胫部内收，圈足外撇，颈部一对夔龙耳。    

    器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多，各种釉彩大瓶，集各种高温、低温釉、彩于一身，素有“瓷母”之美称。

反映了乾隆时期瓷器制作技术的高度水平，标志着中国古代制瓷工艺的顶峰。

鉴别技巧

釉上彩：由于直接绘于光滑瓷胎釉面之上，故触摸可得轻微凹凸质感，如粉彩、珐琅彩、墨彩；

釉中彩：在光华釉面上绘上色彩，之后再进行上釉烧制，故表面较为平滑光洁；

釉下彩：青花料、青花加紫（期待后期介绍噢）完全在未上釉的素坯上绘图再施釉一次烧成，故表面完全平整光滑。

釉中彩十二花神系列品茗杯

配列赞赋

诗印画三者融合

适用器型

罐：可分为深腹高体与扁腹矮体二式。

高罐：广口与颈直连，丰肩，上腹部圆阔，腹下收敛，圈足内藏而浅。

矮罐：广口、短直颈，肩腹到胫部由扩张形的曲线勾勒，圆润饱满，内圈足浅硕，透露着一种端稳、秀雅、含蓄的美，时代特征鲜明。这两式罐均以直边平面、顶 心微隆的盖子配戴，亦称“盖罐”。

高柄杯：以杯身和高柄（亦称高足）相连而成，变化之妙则在于杯腹的大小与高柄的高矮之中。约可 分为三型。

碗、碟、盘、勺 ......

十二花神系列茶具金桂描金茶壶系列
、

十二花神系列餐具描金牡丹

淳之

为 

瓷文化发展 

担起 

企业责任

发掘中国新生代艺术家和艺术作品，

将中华民族的作品推向世界，

提升中国文化市场的地位并举办各种文化活动，展览，

潜移默化中提升人民的文化修养，

整体上促进国家文化产业的发展。

为此，作为继承官窑精神的当代官窑表率，淳之推出一系列釉中彩产品、釉上彩产品、釉下彩产品（釉下产品、釉上产品详见往期内容哦）

佛手釉中彩主人杯

早春江南粉彩系列

青花柴窑人物画系列茶具

—END—

好消息来啦！！！

淳之瓷联手坚果中的黄金——香榧子

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