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釉中彩 vs釉下彩vs釉 上彩
前几期,我们分别介绍了集中不同的上色工艺
如釉上珐琅、粉彩,
釉下青花,
釉中彩则是在烤制好釉面的瓷器之上彩色矿料绘上彩色图样,经800°c-900°c烤干,
最后再于表面喷上薄釉高温烧成;
今天,让我们将这三种工艺进行比较,
使我们的瓷器爱好者认识到三者间的区别后
更好的鉴别、欣赏精妙的瓷器
发展历史
(本期着重于釉中彩历史简介,釉下及釉上详见往期噢!)
尽管《 中国古陶瓷图典 》没有把“釉中彩”同“釉上彩”、“釉下彩”、“釉上、釉下双层彩”并列成类,但实际上已经承认“釉中彩”的存在事实并且使用了 “釉中彩”这个概念。书中关于褐彩、褐绿彩和白釉绿彩的条目中,分别介绍了唐代四川邛崃窑和湖南长沙窑的“釉中褐彩”、“釉中褐绿彩”、和“釉中绿彩”等特色品种。
这就说明“釉中彩”这类彩瓷 早在唐代已经创烧成功,成为正式的产品。
景德镇,釉中彩技术已被广泛掌握和使用,并且各种色彩的颜料都能用作釉中彩绘。由于彩料熔入釉后能够产生较强的晕散,不同颜色也能互相交融,非常类似水墨彩料在宣纸上的效果,于是陶艺家们用釉中彩技术绘制国画作品,达到令人叫绝的效果。
据说釉中彩之所以时兴有两个原因 :一是迎合人们对釉上彩料可能产生污染,而釉中彩不会污染的心理。二是制作工艺并不复杂,生胎釉上绘彩后再薄薄喷上一层面釉,然后一次烧成。之所以绘彩后喷层薄釉,一是怕彩料不能完全沉入釉中,三是使器物表面更加光平。巧合的是,这种釉中彩又回到了康熙名品“豇豆红”的制作方法,不能不说是一种历史的“回转”。
而当今 淳之当代官窑瓷,探索并吸取 前人经验,立足景德镇高岭土为瓷坯,采用上等珐琅彩料,结合当代画工精湛技艺 ,
古法制瓷,以不变的匠人精神为 探索 当代瓷文化 发展 道路出一份力。
千变万化的彩矿颜料
纹饰图样
“ 三阳开泰 ”、“ 吉庆有余 ”、“ 丹凤朝阳”、“ 太平有象 ”、“ 仙山琼阁 ”、“博古九鼎”。
锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉,分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
清乾隆各种釉彩大瓶,清
乾隆 年间
景德镇 御窑烧造,现藏 北京故宫博物院 。
清乾隆各种釉彩大瓶高86.4厘米,口径27.4厘米,足径33厘米。 洗口,长颈,瓜棱鼓腹,胫部内收,圈足外撇,颈部一对夔龙耳。
器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多,各种釉彩大瓶,集各种高温、低温釉、彩于一身,素有“瓷母”之美称。
反映了乾隆时期瓷器制作技术的高度水平,标志着中国古代制瓷工艺的顶峰。
鉴别技巧
釉上彩:由于直接绘于光滑瓷胎釉面之上,故触摸可得轻微凹凸质感,如粉彩、珐琅彩、墨彩;
釉中彩:在光华釉面上绘上色彩,之后再进行上釉烧制,故表面较为平滑光洁;
釉下彩:青花料、青花加紫(期待后期介绍噢)完全在未上釉的素坯上绘图再施釉一次烧成,故表面完全平整光滑。
釉中彩十二花神系列品茗杯
配列赞赋
诗印画三者融合
适用器型
罐:可分为深腹高体与扁腹矮体二式。
高罐:广口与颈直连,丰肩,上腹部圆阔,腹下收敛,圈足内藏而浅。
矮罐:广口、短直颈,肩腹到胫部由扩张形的曲线勾勒,圆润饱满,内圈足浅硕,透露着一种端稳、秀雅、含蓄的美,时代特征鲜明。这两式罐均以直边平面、顶 心微隆的盖子配戴,亦称“盖罐”。
高柄杯:以杯身和高柄(亦称高足)相连而成,变化之妙则在于杯腹的大小与高柄的高矮之中。约可 分为三型。
碗、碟、盘、勺 ......
十二花神系列茶具金桂描金茶壶系列
、
十二花神系列餐具描金牡丹
淳之
为
瓷文化发展
担起
企业责任
发掘中国新生代艺术家和艺术作品,
将中华民族的作品推向世界,
提升中国文化市场的地位并举办各种文化活动,展览,
潜移默化中提升人民的文化修养,
整体上促进国家文化产业的发展。
为此,作为继承官窑精神的当代官窑表率,淳之推出一系列釉中彩产品、釉上彩产品、釉下彩产品(釉下产品、釉上产品详见往期内容哦)
佛手釉中彩主人杯
早春江南粉彩系列
青花柴窑人物画系列茶具
—END—
好消息来啦!!!
淳之瓷联手坚果中的黄金——香榧子
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