淳之事记

CHUNZHI®||每日一品鉴——珐琅彩工艺

来源:淳之文化 | 发布日期:2021-11-05

640


 


琅又称 佛郎 ”、“法蓝”,是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来。

珐琅器是以珐琅为材料装饰而制成的器物,其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物,与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质

依据具体加工工艺的不同,又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种 ,

珐琅彩瓷则属于珐琅器中的画珐琅器

珐琅彩 瓷器装饰手法之一,源于画珐琅技法。

使用珐琅彩装饰手法的瓷器,即珐琅彩瓷(正式名称为“ 瓷胎画珐琅 ”)也常简称为珐琅彩

珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩 ”。



发展历史 

珐琅彩始创 清代康熙晚期 ,至 雍正 时,珐琅彩得到 进一步发展

当今 淳之当代官窑瓷,探索并吸取 前人经验,立足景德镇高岭土为瓷坯,采用上等珐琅彩料,结合当代画工精湛技艺

古法制瓷,以不变的匠人精神为 探索 当代瓷文化 发展 道路出一份力。



多彩的石英石颜料原料

src=http___files.b2b.cn_PICTUREDEPOT_2014_20140802_20140802123955_7900.jpg&refer=http___files.b2b




纹饰图样


典型时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品,是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物

珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

在色地上画缠枝牡丹,折枝大朵花卉,团花中心书寿,“万寿无”,九秋菊花等,另有芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻、秋树八哥等

更有各种山水楼阁画面。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟,其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。


描金珐琅万花不落地图样

组合

描金白珐琅鱼藻莲纹图样

54





绘画技法


终究是纸绢画做底稿,这些画有直接在洁白如雪的瓷器上画的,有在设色上画的,但设计都很精巧。

此时的器物身上仍多数是里不画,有少许里画的则外面就被敷上彩色。此时也偶见“锦灰堆”画法。

(创作"锦灰堆",一般是在画纸上先框定轮廓,形状不拘、然后就中设计摹画若干重叠交错的小事物,诸如旧书的残页,揉皱的画幅,

发黄的报纸,甚至门券邮票等等,只要上面有书有画即可,而且大多还是破烂的面貌,活像灰堆里拾出来的,这就是"锦灰堆"名称的由来。)



描金白珐琅

16

色彩绚丽夺目的描金白珐琅鱼藻莲纹绘于洁白如玉、轻薄细腻的瓷胎之上

鱼游瓷上

莲生吾心



适用器型

由于康熙时期尚属瓷胎画珐琅研究制作时期,因此康熙瓷胎画珐琅造型相对较少。已知的康熙瓷胎画珐琅器型有:
1.菱花盘(永乐窑);
2.碗(基本用“里有釉外无釉”瓷胎。);
3.杯;
4.小盖盒及其它。

由于康熙时期是清代珐琅彩瓷的初创时期,不论是在彩釉、造型,还是制作技术上都存在极大的局限性,因此康熙珐琅彩瓷的种类与雍乾相比都显得略微单调

现如今,淳之当代官窑瓷,探索并吸取 前人经验,立足景德镇高岭土为瓷坯,采用上等珐琅彩料,结合当代画工精湛技艺 

使画珐琅器于工艺、美学上焕发新的生命力。


茶叶罐

茶叶罐 (2)

青花珐琅香道器

青花珐琅香道器

青花和珐琅两种工艺在同一器型出现属“斗彩”,详情请持续关注后期“每日一鉴”噢






淳之

 

瓷文化发展 

 

企业责任


发掘中国新生代艺术家和艺术作品,

将中华民族的作品推向世界,

提升中国文化市场的地位并举办各种文化活动,展览,

潜移默化中提升人民的文化修养,

整体上促进国家文化产业的发展。


为此,作为继承官窑精神的当代官窑表率,淳之推出一系列珐琅彩瓷产品


珐琅彩绿釉冰裂纹缠枝莲主人杯

汝窑珐琅冰裂纹主人杯 (3)

描金万花珐琅双耳尊

万花珐琅双耳花瓶


珐琅玲珑工艺马克杯("玲珑工艺”请持续关注往后每期噢)

金组2

描金珐琅彩万花不落地葵口咖啡杯

珐琅彩葵口咖啡杯

白地描金珐琅彩缠枝莲纹品茗杯

缠枝莲青花主人杯4



——     END     ——

粽意你端午礼详情页_0023_图层-24

联系方式:


①二维码

7d5fb6a37b2057880d3986bb4b31972

②电话热线

13761314706 黄老师


13002180383 刘老师


18721000107沈老师


15000111533金老师


17521785535小雨老师


18516165994袁老师


艺术总监

123



【本文标签】 茶文化 茶具 瓷器 查到

【责任编辑】淳之文化

最新资讯