哈罗大家好呀，看过淳之每日一品鉴的“新彩”篇了吗(详见今日“品牌资讯”栏目下噢），

分不清粉彩＆新彩的伙伴们看这篇就够啦！

一起来看看吧——

粉彩和新彩是很多对陶瓷感兴趣的朋友，想区分却很难分辨的两种陶瓷彩绘技法。

同是釉上彩，工艺却不同，本文为您介绍二者的异同，希望下次不要再认错了！

什么是粉彩？

粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一种说法是加入铅粉，让色彩看上去很粉嫩的。

粉彩一般摸上去突出感强，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，显得又粉又厚。

粉彩由于彩料较厚，保存的时间会很长并且不会担心会有掉色的问题。

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什么是新彩？

又叫“洋彩”，是一种低温釉上彩绘颜料（烧成温度约600℃—900℃）由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。

颜色极为丰富，其中部分红色系列的颜色中含有黄金。

因为新彩的颜料是“熟料”，经过了高温煅烧，所以在进行烧制前后，色彩基本没有什么变化了。

淳之天蓝釉手绘新彩福鹿系列茶具套组

民国新粉彩

一、从产生时间上看：粉彩出现比新彩早

1、粉彩瓷约产生于清朝康熙年间，到乾隆年间达到鼎盛，它是在五彩瓷的基础上，结合珐琅彩瓷的制作工艺，在釉上彩绘使用低温烧成，产生的一类新品种，是景德镇的四大传统名瓷之一。

2、而新粉彩瓷则产生在民国之后，是用浅绛彩画瓷的方法，运用粉彩作为颜料绘制出来的彩色瓷，它脱胎于粉彩瓷，又与粉彩瓷有诸多不同之处，所以称为“新粉彩”。

二、从工艺上看：粉彩比新彩繁杂

1、粉彩采用的是先用生料（又称珠明料）画单色，然后填颜色的工艺步骤。瓷器在未烧成之前和烧成之后的颜色是不一样的，只有熟悉其工艺的人才能很好掌握。

填色时，采用的是一种被称为“雪白”的熔剂调和的水性颜料，该颜料常常会覆盖生料画面和线条。经过红炉（780度）左右烧成后，这些水颜料变成半透明状，呈现出与烧成前完全不同的色彩，同时，也透出之前生料绘画的画面。这种“雪白”溶剂实际是不带任何色彩的完全透明玻璃质，和水颜料调和后，经过烧成可以实现颜色深浅、浓淡之间的自然过渡，有点像在生料表面覆盖了一层很薄的玻璃物质。

还有一种叫“玻璃白”的物质，经过烧成后呈现为不透明的乳浊状，常常被用来修饰花卉、衣饰的花瓣、皱褶部分。与“雪白”呈现透明状不同，填了玻璃白的地方就不再看到生料所绘画面。如果需要色彩表现，则需要在玻璃白上再次用画笔一点点地洗染出各种颜色。

2、用于新彩绘画的料是经过高温煅烧的“熟料”，采用新彩工艺制作的瓷器在烧制前后，色彩没有太大变化，即所画（所见）即所得。除了发色稳定外，新彩料的烧成温度范围也比较宽，因此比粉彩工艺更加容易掌握，也易与现代工艺技术结合，成品率要高于粉彩。一些外地来到景德镇从事瓷绘创作的人常常从新彩入手。

新彩相较于粉彩而言，颜色更为丰富，（烧成温度约600℃—900℃），由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成，其中部分红色系列的颜色中含有黄金。

淳之高白瓷手绘新彩重工孔雀系列

三、从表现上看：粉彩与新彩同样丰富

1、粉彩瓷以色彩鲜丽，粉润柔和，秀丽雅致见长，其装饰形式十分丰富，包括通景装饰、开光装饰、满地装饰、散点装饰等，既有中国文人画的俊雅挥洒，又有传统纹饰的丰盈厚重，还有散而不乱的活跃自由。因为颜料中含玻璃白或者雪白，因此增强了手感，也使描绘的对象更逼真立体。

2、新彩瓷的装饰相对粉彩而言，则褪去了许多厚重的老味，融入了新的表现技巧，更显得自由灵动。其中，既有刻画入微的精细工笔，也有奔放明快的写意。既有山水、花鸟、人物、古意画，又有胸中意气描绘。因为绘画工艺比较简单，不太受限，用笔时可以更加自由，随心所欲。

四、从保存上看: 粉彩比新彩时间长

1、因为粉彩填色时有了玻璃白和雪白，因此彩料较厚，保存时间会较长，如果放在室内环境中，不会担心会有掉色褪色的问题。

2、新彩料本身含有与瓷釉结合的熔剂，不需要也不能覆盖一定厚度的玻璃质之类的保护层，所以保存年限也相对较短。

五、如何分辨：粉彩更厚，新彩更薄

因为有玻璃质物质的加入，粉彩瓷通常比新彩瓷厚。但近些年也出现了一些用新彩颜色料，覆盖“雪白”的工艺，因为新彩中有几种颜色是可以覆盖“雪白”而不影响最终烧成效果的，甚至会增加新彩瓷的亮度和质感。这种工艺被称为“新粉彩”。但这种“新粉彩”覆盖层本身是全透明的，色彩全部在玻璃质底下，而粉彩则是颜色融于玻璃质当中，只要仔细区分，还是不难鉴别的。

看到这里是不是对粉彩＆新彩的区别有更清楚的认识了呢(●'◡'●)

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